香港 东瑞
疫情前，工作规范化，业余写作时间必须争分夺秒；2019-2020暴乱和疫情期间，有关行业受影响，直接涉及我们的运作，几乎停顿。大把时间宅在家，创作时间大大多了出来，创作量也就增加。只是力求把文章写得更好更精致，一是放慢速度，多修改几次；二是马拉松敲键，不要求快，加强构思，令文章更耐读。
从2020年2月开始至11月底，短篇小说和小小说约写了六十几篇（估计至少十万字），其中有五十篇属于「爱在瘟疫蔓延时」系列小小说，以后准备结集成书。本来我想写到第五十篇就吿一段落，无奈如今疫情还在全球范围内可怕地蔓延，没有遏止的迹象，我想不必太急于出版，不妨再写满六十篇吧。小小说不怕多，我可以从中筛选，欠理想的淘汰掉。这些小小说字数多半在一千五百字到两千字之间。其共同特征是与疫情有关，且以正能量为主。素材、灵感多数来自：疫情中的感人真实事件；社会新闻改编；看图作文（微信中热传的）；当然也有自己和另一半生活的写照；还有相当一部分是朋友谈论疫情时某些话语的感触和感悟，经过构思、虚构铺排成篇。这些小小说的写作，我都视为一种训练，发现真不容易，因为听来的故事，有时并不好听，有的写出来要考虑是否有意义，又要表达什么？因此考虑很久才能下笔；有的素材，难免平淡，无啥细节，都要靠自己去重新组织成篇。很久才可能写好一篇。比起以前，我已经大大放缓脚步，可一些文友知道我写了五十篇还吓了一跳，认为够多了，不可思议。然比起我七十至九十年代末做“爬格子动物”的年代，在那失业的日子，我每天得写五个专栏，如今完全是处于散漫的“马拉松式敲键”特殊时期了。
我之所以选择用小小说文体来书写疫情故事，主要原因是：一，反映瘟疫、传染性病毒的文字最常见的，不是长篇就是报告文学，散文更是大量的；二，用小小说文体来写这一次蔓延、肆虐全球的瘟疫故事比较罕见。这种文体有相当难度，正好可以挑战自己和锻炼自己。如果够水准，量多了，质也飞跃，就可能小溪成河汇大海，集腋成裘，成为有意义的、给2019-2021的新冠疫情年代留下一本富有纪念性的文学作品。当然我也没任何野心，只是喜欢写而已，哪有什么雄心壮志？这本小小说集如果无特别缘故，会用《爱在瘟疫蔓延时》做书名。《爱在瘟疫蔓延时》原是获诺贝尔文学奖的哥伦比亚作家加西亚.马尔克斯除了获奖的长篇《百年孤独》外的另一部巨著。但书名应该没有申请专利权，何况他的文体是长篇，我写的体裁都是小小说构成的系列篇章。
由于大部分写的是人性、人类在大瘟疫中的爱，书名应很合适，似乎也是量体订造，完全没有掠美之意。
我小小说中，有些貌似普通的，读者和朋友喜欢，颇出乎意料之外。如《拍掌》，写一对夫妇，为了在疫情宅家期间不八卦、不浪费时间，同一屋檐下，各做各事，有事才用拍掌联络，拍掌次数不同就有不同的解读。文友看了大叹有趣过瘾。真出乎意料。
我以文化出版为背景的长篇（书名未定）全书计划十五六万字，已完成初稿约十二万字。散文、散文诗长长短短约写了六十篇，估计八九万字。这样三种文体加起来也有三十万字了。
真没想到，马拉松敲键，大大放慢脚步，也有三十万字。
